| No. |
コース |
名前 |
曲目 |
審査員 |
コメント |
| 1 |
一般 |
河合洋一 |
1.下り葉 |
Riley Lee | The inhalations between phrases were rushed and so made the performance sound rushed. Overall, pitch was okay, but the high notes（ヒ、イ）were flat and チメリwas sharp. I prefer a faster コミブキ, though that is my preference. More dynamic range (more ff and pp) would give your performance more emotional and musical impact. |
| 古屋輝夫 | 音良し、音程良し、丁寧で落ち着いた演奏。あとは下り葉独特の前進エネルギー（急ぐわけではない）が感じられると |
| 眞玉和司 | メリと大メリに注意しましょう。 歯切れの良さを期待します。ブレスの際の雑音を消しましょう |
| 菅原久仁義 | 真剣さと一生懸命さが伝わる演奏です。丁寧すぎるところもありスピード感に欠けるきらいもあります。メリ音の音程コントロールを訓練されると良いです。息の吹き込みは上手ですね。 |
| 柿堺 香 | すばらしくいいチチルの音程コントロールがあったりそうでないチチルがあったりしました。
安定した音程のコントロールが望まれます。メリから戻った音でもポイントを外さずに終始よく鳴っていると思いました。またブレスの音が大きいなと思いました。 |
| 石川利光 | とても丁寧に吹かれているところが良いと思いました。音程にもよく注意を払われています。
今回は「横山勝也伝承本曲コンクール」ですので、横山先生のコミ吹きをもっと研究されてはいかがでしょうか。 |
| 岡田道明 | 演奏は丁寧だがブレスが少々荒い。もう少し躍動感が欲しい。 |
| 2 |
一般 |
吉川茂 |
2.虚空 |
Riley Lee | The phrases seemed long for no musical purpose. Also, because of long phrases, in 5 minutes, you played only a few phrases of the piece. The pitch was wrong in the 9th phrase and elsewhere. Your performance would improve with more ornamentation. チメリール pattern could be more accurate. |
| 古屋輝夫 | 呼吸がすばらしい。ルが低すぎたり音程が少しバラつく。静けさは表現できているが無用に長く感じる音がある。消えてゆく先を目で追いたくなるよう
な延ばし方をイメージして下さい。 |
| 眞玉和司 | 音程 間合い 再チェック願います。横山先生の虚空を基本としています。 |
| 菅原久仁義 | 最初の「ツレー」は絶品ですね。その後の音程の甘さは楽器のせいでしょうか？気合いの入った演奏で集中力が素晴らしいです。 |
| 柿堺 香 | 出だしのツレーーーはそれだけを取り上げれば立派な一音なのですが、そのフレーズ（ツレーーー、ツレーー、ツレー、ツレ、）を考えてみるとフレーズからはかけ離れた存在になっているように感じました。特にチーチルのなかで聞かれるビブラートは不要だと思います。 |
| 石川利光 | 引き込まれるような吹定から、相当な力量をお持ちの方と拝察いたします。ただ、今回は「横山勝也伝承本曲コンクール」ですので、
横山先生との音程感覚の違いが気になりました。 |
| 岡田道明 | 解釈に工夫がある。音の消え際にもう少し丁寧に。ユリが雰囲気に合わないように思えた。 |
| 3 |
一般 |
Chris Molina |
3.一二三鉢返し |
Riley Lee | The phrases do not end cleanly and smoothly down to ppp. 三のウ was not カリ enough, which made the pitch flat and the timbre weak. チメリール pattern is weak. スリ上げ needs work. |
| 古屋輝夫 | 丁寧な演奏で音程もとても良い。力強さが加わると更によい。特にメリ音に。 |
| 眞玉和司 | 更に音程に注意 魅力のある音を期待 |
| 菅原久仁義 | 丁寧な演奏が曲への思い入れが伝わってきます。オリ戻しなどもう少し気合いや鋭さ、思い切りの良さがあると良いと思います。高い音にふくよかさがあるともっと良い。音程は良いですね。 |
| 柿堺 香 | 丁寧に吹いているためか、流れが少し滞る感じがしました。もっと流れるといいと思います。
スリが装飾的な意味合いであるべきなのに、することが目的になっているようにも思いました。 |
| 石川利光 | とても音程感覚の優れている方という印象を受けました。誠実で好感の持てる演奏です。琴古流のスリ手もよく修得されています。
尺八の性能があまり良くないので損をされていると感じました。 |
| 岡田道明 | 一二三調の間合い、音の処理は心地よい。鉢返しでも継続でき、さらに十分に鳴らせるようになって欲しい。 |
| 4 |
一般 |
Daniel Ribble |
4.打波 |
Riley Lee | コロ、マルのウ and ツメリ are sharp. 三のウ is too short and weak. リーリメリ is also too short. 三のウ is too short and too weak. Not enough dynamic contrast, especially not enough ff. Lacking in breath control. Inhalations were rushed. ツメリ and マルのウ were too sharp. |
| 古屋輝夫 | 安定した音で良く吹けている。隣り合った音や連続した音の動きがせっかちになることが多い。三のウは少し低い。レ律のウは少し高い。 |
| 眞玉和司 | 音程 間合いがせっかちです。 正確な手移りを |
| 菅原久仁義 | 流れるようなテンポ良い演奏ですね。少しメリが高いところがあるので気をつけましょう。レチレチレチの打ち詰めのあたり方が逆でしょうか？また、曖昧にごまかしているようにも聞こえます。 |
| 柿堺 香 | 楽譜から読み取った演奏をしていると感じました。もっと横山先生の音源を聞くといいと思います。また所々に違うスタイルの本曲のニュアンスが感じられました。 |
| 石川利光 | 雰囲気のある演奏です。冒頭のハラ−ラロ−や、ハア−ハア−ラロ−の特殊奏法や、大メリ、替え指の音程がしばしば外れてしまう点が惜しいです。
そこを改善されれば更に良い演奏になるでしょう。 |
| 岡田道明 | 曲調はよく掴めている。気迫も十分。所々せっかちに感じる間合いが気になった。 |
| 5 |
一般 |
免出隆行 |
5.霊慕 |
Riley Lee | ロ大メリ is sharp. Playing becomes slightly stilted towards end of selection. Your performance was good, but because you only have 5 minutes for this performance, perhaps this piece was not a good choice. |
| 古屋輝夫 | 良い間合いで旋律の流れは自然。冒頭のロ音は聴く人に「気持ちよさそうだなあ」と思わせられれば最高。前半楽器扱いが少し大変そうに聞こえた。 |
| 眞玉和司 | 旋律を「歌う」ことを期待。 |
| 菅原久仁義 | G管をしっかり鳴らしています。また音程も良いですし丁寧な演奏です。欲を言えば陰陽、押し引きなどのメリハリがあるともっと良いと思います。 |
| 柿堺 香 | 出だしのロ大メリの音程がもっと安定すると安心して聞けると思いました。たくさんある半音の動き、例えばツメリやウのまわしユリなど、ももっと安定するといいと思います。 |
| 石川利光 | この曲でエントリーされたことに敬意を表します。冒頭の「調」の部分は大メリ、替え指で吹く箇所が多く、その音程が決まらないと強い訴求力を生み出しません。
古典本曲においてもやはり音程は生命線です。さらに音程に関し厳しさを持たれ本選へ臨んでください。 |
| 岡田道明 | 解釈も演奏も概ね良い。大メリの音色、間合いをさらに突き詰め、音程の精度が上がるとさらに聴き応えがあるのでは。 |
| 6 |
一般 |
今井祐介 |
6.山越 |
Riley Lee | メリnotes are not accurate and are unstable. Tone could be cleaner, in particular チメリール. More dynamic range would give your performance more emotional and musical impact (more pp). ムラいきon レ could be stronger. ツメリーツ大メリ and リメリーリ大メリ are too sharp. |
| 古屋輝夫 | たくましい音。音程良。但しりのまわしユリなどメリ幅が狭くなる。強い音の始まりが乱暴に聞こえることがあるので勢いは失わずに男の優しさで。 |
| 眞玉和司 | 早いパッセージの音程 手の正確さ 間合い カムリの音程 再チェック |
| 菅原久仁義 | 元気があり生き生きとした演奏ですね。気合いも充分。破綻も恐れず尺八に立ち向かう気持ちが伝わってきます。鳴る音が強く聞こえるのは当たり前ですがメリなどの引かざるを得ない音をもっと魅力的に気持ちを込めて鳴らすと良いと思います。「ウ」のメリも少し甘いですね。 |
| 柿堺 香 | 多分無意識でしょうが、しばしば聞かれるビブラートはとる方がいいでしょう。甲のツメリから始まるフレーズのツメリは高いです。ウからウの丸、レからレの丸などの動きが滑らかさにかけます。最後の吹切りはその前の勢いのよさから何倍かの音を期待していたので拍子抜けでした。 |
| 石川利光 | 若き日の横山先生を彷彿とさせるような勢いのある演奏です。割れんばかりに竹を鳴らそうとしているところも素晴らしい。横山先生との違いは“自分が尺八界をリードしていくんだ”という気概があるかないかの部分だと思います。さらに高い意識を持ち研鑽してくださることを期待します。 |
| 岡田道明 | 気迫、スピード感はすばらしい。枠を超えようとする意欲は評価できるが、少々乱暴な印象を与えかねない。 |
| 7 |
一般 |
井坂博之 |
7.心月 |
Riley Lee | This piece should not be rushed. Take more time, especially with the ends of phrases and also the pauses between the phrases. 三のウ was flat. The repeated 三のウーチメリ in the middle of the piece was too strong for this piece. Play 三のウ with enough カリ to be the right pitch, but it should still be relatively soft in this piece. ロ大メリ was too weak. Last phrase was too fast. ツメリ and マルのウ were too sharp. |
| 古屋輝夫 | 丁寧で好ましい演奏。折々ツのメリが高めになる。安定しているが短い音が滑る。 |
| 眞玉和司 | メリ大メリチェック 手移りを更に滑らかに |
| 菅原久仁義 | 淡々としすぎているように聞こえます。デリケートなニュアンスを要求される部分での音のコントロールをもっと磨くと良いでしょう。裏ヒはもっと引いて含みを持って。 |
| 柿堺 香 | メリから戻る音が低いことが多いです。音量を上げると音程まで上がってしまうことが時々ありました。次の音に移るときにほとんどの場合、息を加えていますが、これが静けさを表現する上ではマイナスかと思います。 |
| 石川利光 | 丁寧に吹かれているところは良いのですが、全体に、こじんまりした印象です。音量の大小でなく、大きく広いイメージを持って吹いてくださることを期待します。継色や大メリ、替え指の音程にはもっと注意を払ってください。 |
| 岡田道明 | 概ね安心して聴ける落ち着いた演奏。間合いと息の配分にさらなる工夫を期待。 |
| 8 |
一般 |
高橋哲也 |
8.手向 |
Riley Lee | More dynamic range (more ff and pp) would give your performance more emotional and musical impact. Don’t rush your inhalations. 虚音（ムライキ） needs more practice. More ornamentation and better use of ユリ would improve this performance. ロ大メリ and ツメリーツ大メリ were sharp sometimes. Your tone was rough. This might give your performance a 'soulful' quality, but be careful so that it doesn’t sound like a lack of control. |
| 古屋輝夫 | 丁寧で譜に忠実な演奏だがもう少し旋律を取り出せると良い。息も良い。前半はハの半音が高め。
|
| 眞玉和司 | 音程チェック ブレス音注意 丁寧に横山先生の演奏を聴くこと希望（少し勝手に吹いてます） |
| 菅原久仁義 | 音自体が揺れていますね。息をお腹に溜めて根が張ったような音でロングトーンの練習をすると良いと思います。息ユリもあまり必要性を感じません。 |
| 柿堺 香 | 音の安定感を磨いてください。メリ音の安定感も大事です。そしてブレスの音をできるだけ小さく。曲の解釈としては非常にいいと思います。 |
| 石川利光 | 楽譜を捨て、横山先生の演奏を聴き込み、それに近づく、というアプローチの方法をとれば、さらに良い演奏に繋がると感じました。 |
| 岡田道明 | 想いに音がついて行かない印象を受ける。フレーズごとに丁寧に練り直してみては。 |
| 9 |
シニア |
清野忠勝 |
9.虚空 |
Riley Lee | You lose your sound sometimes, for example with メリ notes and アタリ. The sound is also unstable. This is the main problem. Your timing (間) is good. One minor problem - sometimes your pitch goes sharp when you get loud. |
| 古屋輝夫 | 丁寧で正しい良い演奏です。曲の始まりの音程をしっかり保持（長い音、静かな音で始まる時は特に）すると良い。 |
| 眞玉和司 | メリ音程再チェック 塞ぎ漏れ注意 |
| 菅原久仁義 | 出だしの甲のレから不安定ですね。そのあとのリも高い。曲への思いや気持ちは伝わってきます。効率よく音を出すことが良い演奏には繋がりませんが少し考えても良いかも知れません。 |
| 柿堺 香 | チメリ、ツメリなどメリの音色が固い感じがしました。豊かに響くメリが出るといいですね。
あとは音の安定感を磨いてください。 |
| 石川利光 | 誠実さの伝わる良い演奏だと感じました。大メリ、替え指、メリからのカリ戻し、などの音程に不安定なところがあります。チ（メ）―チ（メ）ルーツ（メ）ルー など、替え指が連続するフレーズは元の指遣いで吹いて、音程をチェックされるとよいでしょう。
|
| 岡田道明 | 理想の音や曲の佇まいがハッキリとイメージできていると思う。ある意味説得力のある演奏。 |
| 10 |
一般 |
玉澤康 |
10.虚空 |
Riley Lee | Good performance. Be more careful with the ends of phrases. Pay more attention to your tone colour and dynamics - sometimes play more beautiful tones, sometimes rougher tones, sometimes louder sound. ロ大メリ and ツ大メリ could be louder. |
| 古屋輝夫 | 音良し、音程良し、曲の流れがとても良い。チーチルーの中のチルーで、チがルの装飾音になってしまわない方が良い。 |
| 眞玉和司 | 微細な音程、間合い 横山先生の演奏を詳細に再チェック希望 |
| 菅原久仁義 | 全体によくまとまって素晴らしい演奏ですね。さらに望むことは演奏者本人のオリジナリティでしょうか。 |
| 柿堺 香 | メリの安定感がもっと欲しいです。ツメリもより正確に。ハローが強すぎることが多いと思います。曲の流れはいいと思います。 |
| 石川利光 | 冒頭の部分、とても良い入りで、高い力量が感じられました。吹き進むうちに息の当たるポイントが少しずれたように思います。吹きながら修正を加え、破綻をきたさない一定のところで一曲を吹き終えることが必要です。さらに工夫を重ねてください。
|
| 岡田道明 | 曲の雰囲気は良く掴めていると思う。静かな場面の表現と、チのメリから始まるときの息遣いに工夫を。 |
| 11 |
一般 |
渡辺孝吉 |
11.心月 |
Riley Lee | Good control of sound and good timing （間）. ロ大メリ and ツ大メリ were sharp and often rushed. チメリール phrases need polishing. The three main phrases of the piece （チヒーヒメリヒーetc.）could be played more gently for this piece. |
| 古屋輝夫 | 音良く、運指・音程もていねい。メリに続く開放音を優しく吹けると良い。 |
| 眞玉和司 | 音程チェック 横山先生の演奏をもっと聞くこと希望 |
| 菅原久仁義 | 弱音にも丁寧に気が込められていて、よく曲を理解していると思います。自分に向かって演奏する、まさに本人曲になっていると思いますが音楽的な外に向かっての表現を考えると魅力が少々物足りなく思います。 |
| 柿堺 香 | よく鳴っていると思いました。ただ、出だしの装飾的な音の解釈をもっと楽譜からでなく音源を元にするといいと思います。 ツメリからレに行くときのレの音量、またウ丸ウーリのときのリの音量などが大きすぎるーーコントロールされていない感じがします。 |
| 石川利光 | それぞれの音をきっちりと鳴らそうとされている点は立派です。この曲ではさらに音のつながりを滑らかに、空間に漂うようなたたずまいの音が出せると、広がりのある印象になると思いました。 |
| 岡田道明 | 構成力、表現力ともに優れている。それだけに音程と技術的な甘さが惜しまれる。 |
| 12 |
一般 |
ボンダルチュク・パヴェル |
12.手向 |
Riley Lee | Good pace or timing. ロ大メリ and ツ大メリ were almost inaudible; play them more loudly. The last note レ in the piece was not the right pitch. Be more attentive to how you end your phrases. |
| 古屋輝夫 | 音良し丁寧な良い演奏。但しカムリの音程は浅い。 |
| 眞玉和司 | 微細な音程、間合い 手移り 強弱 横山先生の演奏を詳細に
再チェック希望 |
| 菅原久仁義 | 気持ちのこもった演奏と思います。さらにメリなどの音程に厳しくなるともっと良いと思います。まじめな演奏がやや一本調子にも聞こえます。 |
| 柿堺 香 | とことどころ音量の大きすぎるところがあります。もっと押さえていいんじゃないかと思います。ビブラートのような揺れを感じるところがあります。無い方がいいです。
音のおしまいに指を手孔から離してしまう瞬間があります。無い方がいいです。 |
| 石川利光 | 優れた音程感覚を持たれ、音に気持ちを込めることの出来る方だと思いました。メリ音の音程が平均率的で、古典本曲にはいささか違和感を覚えます。横山先生の音源を参考にされ、古典本曲にフィットするメリ音を修得してください。 |
| 岡田道明 | 情に訴える表現が良い。間合いが勢いに流される傾向が少し気になった。 |
| 13 |
シニア |
高野和潔 |
13.三谷 |
Riley Lee | Many メリ notes are sharp. Try to make your tone less breathy and more stable. Take more time with your inhalations; more pauses between breaths. リメリーリ大メリare not メリ enough. 三のウ was flat and not loud enough. More dynamic range (more ff and pp) would give your performance more emotional and musical impact. |
| 古屋輝夫 | 音良し音程良し。但しツメリやウのマルは往々にして高くなる。手の込んだ節回しはせっかちになる。ココローの運指を整えて。 |
| 眞玉和司 | メリチェック 手移りを正確に メロディーを少しゆったりと |
| 菅原久仁義 | メリの甘さや技術的な甘さが各所に聞かれます。曲の運びも稚拙に聞こえ、もう一工夫欲しいですね。 |
| 柿堺 香 | 細かい不必要な打（当たり）があります。シンプルにできるといいと思います。打って振るのパターンが打と振りが接近しすぎていると思います。メリの高さが気になることが多いです。より正確に。 |
| 石川利光 | 雰囲気のある演奏で、曲調をよく捉えて吹かれていますが、全体にメリ音（特にツのメリ）が高いです。メリ音の音程が落ち着くと、全体の印象がガラッと変わるのでは、と思いました。後半は甲ルの音程が外れているので音痴に聞こえてしまいます。その箇所は特に丁寧に吹きましょう。 |
| 岡田道明 | 慌てている感じが残念。雑に聴こえかねない。息継ぎにもっと時間を掛けても構わないと思う。 |
| 14 |
一般 |
岡本ゆみ子 |
14.打波 |
Riley Lee | Good timing (間) between phrases. 三のウ could be louder. You need to use dynamics better; more contrast between ff and pp. Be careful with pitch when playing ウー丸のウ and リーイ Your tone colour could be less breathy and more stable. |
| 古屋輝夫 | 良く鳴る。音程良く曲の運びも良い。声で歌った時と尺八で吹いた時のイントネーションの違いを発見して下さい。 |
| 眞玉和司 | 横山先生の演奏を注意深く聴いて、チェックすること希望（譜面を吹いてます） |
| 菅原久仁義 | よく練習された演奏であると思いました。「レ」が高く聞こえるのがもったいない。高い音をもっと楽に出せると良いですね。乙の「レ」も高い。 |
| 柿堺 香 | フレーズのおしまいの音程が下がったり、かすれてしまうことがおおいので、気をつけましょう。ツメリが高すぎることが多いです。チルのパターンの中のヒは低すぎます。リイリが極端に速くなって動きます。音源でニュアンスをとりましょう。
|
| 石川利光 | 冒頭から丁寧に吹かれています。甲ツのメリが高くなってしまう点が惜しい。乙イ（裏ヒ）も高めです。全体には、もっとうまく鳴らせるポイントを見つけられると良いとおもいました。 |
| 岡田道明 | 間合がちぐはぐ。延ばすところ、たたみかけるところを意思を持って。 |
| 15 |
シニア |
松田孝治 |
15.打波 |
Riley Lee | More dynamic range (more ff and pp) would give your performance more emotional and musical impact. マルのウ is sharp. Give more care to ヒ and 甲のイ. Play with more contrast between the four main sections of the piece. Perhaps a few more ornaments would improve the performance. |
| 古屋輝夫 | 鳴り良し、音程良し、曲の運びも良し。声で歌った時と尺八で吹いた時のイントネーションの違いを発見して下さい。 |
| 眞玉和司 | 早い手移りを正確に メリ大メリ再チェック |
| 菅原久仁義 | 伸びた音の安定感が欲しいですね。一生懸命演奏している姿勢が好感持てます。１４の方と同じで高い音を楽に出すコツをつかんで欲しいですね。もう少しスピード感があっても良いかも知れません。 |
| 柿堺 香 | 込み吹きが不明瞭なのでもっとクリヤに出すといいと思います。リメリーリーリメリーリのところの5孔の打が非常に不正確です。音のおしまいに指を手孔から離してしまう瞬間があります。無い方がいいです。 |
| 石川利光 | 勢いがあり、うまく曲調を捉えた良い演奏だと感じました。現代の尺八ではウの三がどうしても低めに出てしまいます。いっぱいにカッて力感のある音が出せるよう工夫してください。 |
| 岡田道明 | そつなく吹けている。乙ロの鳴りも素晴らしい。運指の曖昧さと延ばしている音の下がり具合に注意を。 |
| 16 |
一般 |
島津和人 |
16.下り葉 |
Riley Lee | Your tempo and timing is good. コミブキ is good, but it could be more noticeable (bigger oscillations). Try to use dynamics better; more contrast between ff and pp. Sometimes ツメリーツ大メリ were sharp. |
| 古屋輝夫 | 音良し曲の運びも良し。但しウの音程とウの二段し折り動きの音程は不安定。声で歌った時と尺八で吹いた時のイントネーションの違いを発見して下さい。 |
| 眞玉和司 | 間合い 微細な音程 歯切れの良さチェック 横山先生の演奏を詳細に 再チェック希望 |
| 菅原久仁義 | ベテランの臭いがしますね。所々にオリジナルの工夫も聞こえ、また安定しており安心して聞くことが出来ます。欲を言えばワクワクしながら聞く演奏をして頂ければ最高です。本番で聴衆がいるとまた違うでしょう。 |
| 柿堺 香 | 音に不安定感があるものの曲をよく知っていると思いました。カムリの時にかざしを使いすぎて打ちに近い印象になることが残念です。 |
| 石川利光 | きちっと丁寧に吹かれています。替え指などの音程も上手くコントロールされています。五のハ（ピ）の音程はもう少し低いほうが決まると思います。厳寒の地で生まれた曲ですので、その厳しさが演奏に込められると一層良くなると思いました。 |
| 岡田道明 | 音色と雰囲気が曲によく合っている。音程の精度をもう一歩突き詰めて欲しい。 |